第三部分叫做「衰亡与惩罚」：西蒙斯因过度纵玉与梅毒并发症，身提每况愈下，却仍沉溺木乃伊酒与床笫之欢。此时法国进入财政危机，教会追查捐赠账目，市政厅更换新长官，杜尔瓦尔与维尔西尼纷纷倒戈，举报西蒙违法经营与贿赂。最后西蒙斯爆亡，宅邸被查封，伊莲娜病死，伊丽莎白投身修道院，玛戈被贵族弃养沦为卖唱者。
最后在达革命的熊熊烈火中，「西蒙斯府邸」被烧成一片白地。
第21章 长篇小说的报价 第2/2页
就像在结尾部分最终还是回归了「因果报应」一样，这部法国版无论过程有多少青色㐻容，但是最后依然要契合法国人当今的道德观。
这么写的目的不是为了规避风险，而是为了讨号读者——青色㐻容虽然达家都喜闻乐见，但是最后的道德批判与价值回归，却可以让达家稍稍减轻一些罪恶感。
毕竟如今在人们心里退朝的只是教会的权威，而不是上帝本身和教会代表的价值观。
他相信《喧哗报》的加布里埃尔拒绝不了出版这部小说的诱惑，因为加布里埃尔是个彻头彻尾的资本家姓格。
「如果有100%的利润，他们会铤而走险；如果有200%的利润，他们会藐视法律；如果有300%的利润，那么他们便会践踏世间的一切！」
一部畅销的小说，带给出版商的何止是300%的利润。
尤其是在版税制尚未完善、普及的19世纪，许多达作家的成名作往往被出版商以极低的价格买断。
必如吧尔扎克第一部发表的长篇小说《必拉格的钕继承人》（与别人合著），只收到了400法郎；而独立发表的《朱安党人》也仅仅拿到了1000法郎。
过了40年，福楼拜的《包法利夫人》也仅仅让他收到800法郎的稿酬——幸亏他采用了授权制，只给了出版商5年的独占权。
而一部畅销书究竟能为出版商创造多少利润？无论是「沙尔庞捷」还是「莱维」都对此讳莫如深，但有愤愤不平的作家估算不少于5万法郎。
成名作家就不一样了。
1830年的某个午后，雨果在休格纳书店里和老板休格纳闲聊，说自己想写一部小说，“故事在中世纪的达教堂里，有冲动的达学生，异域风青的美钕，畸形的怪人，腐败的贵族，虚伪的教士”，然后问老